La saison 2024-2025 de l’opéra de Monte-Carlo sera marquée, par le centenaire de la disparition de Giacomo Puccini, en novembre. Mais pas seulement. La mezzo-soprano italienne, Cecilia Bartoli, directrice générale de l’opéra de Monte-Carlo, nous présente ce qui nous attend dès la rentrée 2024.
Quelles sont vos principales sources d’inspiration pour la programmation de cette nouvelle saison à l’opéra de Monte-Carlo ?
La composition d’une saison est toujours une combinaison d’inspirations. Cette année, nous célébrons plusieurs événements marquants, notamment le centenaire de la disparition du grand Giacomo Puccini (1858-1924), en novembre 2024. Pour lui rendre hommage, j’ai souhaité organiser un festival comprenant quatre productions dédiées à sa musique. Nous ouvrons la saison avec La Rondine, un opéra qui a vu le jour sur notre scène en 1917. Le festival se poursuivra avec trois représentations de La Bohème, une version concert de Tosca, et une soirée Puccini avec Jonas Kaufmann.
Quelles ont été vos autres sources d’inspiration pour imaginer cette saison 2024-2025 ?
La deuxième grande source d’inspiration est sans aucun doute le centenaire de la création de L’Enfant et les Sortilèges (1925), le chef-d’œuvre de Maurice Ravel (1875-1937), qui a également été créé sur notre scène, le 21 mars 1925. Le soir de notre première, cela fera exactement 100 ans jour pour jour. Ensuite, j’ai voulu présenter une grande œuvre « mozartienne », La Clemenza di Tito, prévue pour janvier 2025, suivie de Don Giovanni (1787), une soirée offerte par les ensembles de la Wiener Staatsoper, qui nous rendront visite pour la deuxième fois. Un autre point fort de notre saison sera consacré à Richard Wagner. Nous présenterons une première mondiale : notre nouvelle production de L’Or du Rhin (1854), mise en scène par Davide Livermore et interprétée par les musiciens du prince, qui joueront avec des instruments d’époque.
« Cette année, nous célébrons plusieurs événements marquants, notamment le centenaire de la disparition du grand Giacomo Puccini (1858-1924), en novembre 2024. Pour lui rendre hommage, j’ai souhaité organiser un festival comprenant quatre productions dédiées à sa musique »
Quels sont les critères qui vous ont guidée pour sélectionner les œuvres de cette saison ?
Chaque œuvre, chaque production doit être traitée comme un événement unique. Il est essentiel de soigner et d’équilibrer judicieusement le casting de solistes que nous invitons. Dans le monde de l’opéra, les grands noms ont souvent des engagements signés avec cinq ans d’anticipation. Il s’agit donc de trouver un équilibre entre grandes voix et le plaisir d’offrir à notre public la possibilité de découvrir de jeunes talents, tout en donnant à ces jeunes artistes l’opportunité de développer leur carrière, grâce à un engagement à Monte-Carlo. Tout ceci doit être complété par une mise en scène soignée et par une direction musicale de qualité. Mais le plus important, c’est que le résultat séduise notre public.
Justement, quelles sont les nouveautés ou les surprises que vous avez réservées au public, cette année ?
J’espère que chaque production offrira quelque chose de nouveau, capable d’inspirer notre public. L’opéra est un art vivant, qui doit toujours comporter une part de risque et d’imprévu. Cependant, je pense que la plus grande nouveauté sera notre « voyage wagnérien » avec L’Or du Rhin.
« La deuxième grande source d’inspiration est sans aucun doute le centenaire de la création de L’Enfant et les Sortilèges (1925), le chef-d’œuvre de Maurice Ravel (1875-1937), qui a également été créé sur notre scène, le 21 mars 1925 »
Quels sont les artistes ou les metteurs en scène que vous êtes, particulièrement heureuse d’accueillir cette saison ?
Comme une mère à propos de ses enfants, je dirais que je les aime tous, chacun à sa manière. Mais, pour moi, c’est probablement la nouvelle mise en scène de Davide Livermore qui saura se démarquer davantage cette saison. Il nous a déjà offert, la saison passée, un sublime Don Carlo (1867), ainsi que notre Giulio Cesare (1724) de Haendel (1685-1759) : des mises en scènes toujours passionnantes, à la fois modernes et dans le respect du contexte historique de l’œuvre.
Comment faire pour fidéliser le public existant, tout en attirant de nouveaux spectateurs, en particulier les plus jeunes ?
Pour moi, il n’y a qu’une seule voie : la qualité de nos spectacles et notre passion pour la musique. Chaque soirée doit être une fête qui inspire notre public, pour que les spectateurs aient envie de revenir et d’amener leurs amis. Avec notre projet Wagner en février 2024, nous allons offrir une belle surprise, particulièrement intéressante pour le jeune public. D’un côté, nous nous tournerons vers l’histoire, en recherchant avec nos instruments d’époque le son le plus proche de celui du XIXème siècle. Tout en utilisant, dans la mise en scène, une technologie à la pointe de la modernité : un grand mur led, capable de projeter des images absolument spectaculaires. Cette vision, résolument tournée vers l’avenir de notre métier, sera fascinante, même pour les plus jeunes.
« J’espère que chaque production offrira quelque chose de nouveau, capable d’inspirer notre public. L’opéra est un art vivant, qui doit toujours comporter une part de risque et d’imprévu. Cependant, je pense que la plus grande nouveauté sera notre « voyage wagnérien » avec L’Or du Rhin (1854) »
Quels sont vos projets pour les saisons futures de l’Opéra de Monte Carlo ?
Je regorge de projets et d’idées. De nombreux grands solistes souhaitent revenir chez nous, et j’aimerais également présenter une multitude d’œuvres, qu’elles soient issues du grand répertoire ou de répertoires un peu moins connus, que je trouve tout aussi passionnants. J’ai également à cœur de continuer à développer de nouveaux formats au-delà de l’opéra traditionnel, comme les soirées lyriques et les opéras « mis en espace ». Bien que les futures programmations soient encore confidentielles, je pense qu’avec mes trois premières saisons à la tête de l’opéra de Monte-Carlo, nous avons déjà tracé une voie.
Comment voyez-vous l’évolution de l’opéra ces dernières années et quel rôle l’opéra de Monte Carlo peut-il jouer dans cette évolution ?
L’opéra est un genre né il y a 400 ans, qui n’a cessé d’évoluer avec son temps : les compositeurs, les styles musicaux, les solistes, les mises en scène… Tout cela a permis à l’opéra de rester un art toujours contemporain et vivant, jusqu’à nos jours. Je crois que nous devons sans cesse chercher de nouvelles interprétations des grandes œuvres du répertoire. Il s’agit de renouveler notre offre, en présentant des visions inédites, tant sur le plan musical que théâtral. Cette remise en question constante de notre tradition, cette recherche passionnée d’innovation, cette liberté créative profondément ancrée dans notre époque… Voilà la recette pour captiver un nouveau public, et l’emmener avec nous dans le voyage envoûtant d’une soirée magique d’opéra.
« Cette remise en question constante de notre tradition, cette recherche passionnée d’innovation, cette liberté créative profondément ancrée dans notre époque… Voilà la recette pour captiver un nouveau public, et l’emmener avec nous dans le voyage envoûtant d’une soirée magique d’opéra »
Opéra de Monte-Carlo : les tarifs pour la saison 2024-2025
Opéra de Monte-Carlo :
• De 50 euros à 120 euros, selon les catégories, pour les soirées « tarif 1 »
• De 60 euros à 140 euros, selon les catégories, pour les soirées « tarif 2 »
• De 95 euros à 180 euros, selon les catégories, pour les soirées « tarif 3 »
• De 110 euros à 280 euros, selon les catégories, pour les soirées « tarif 4 »
• 980 euros pour la soirée du 31 décembre 2024 (dîner et spectacle).
Grimaldi Forum :
• De 40 euros à 145 euros, selon les catégories, pour les soirées « tarif 5 »
• De 40 euros à 200 euros, selon les catégories, pour les soirées « tarif 6 »
Auditorium Rainier III :
• De 60 euros à 180 euros, selon les catégories (soirées « tarif 7 »)
Cathédrale de Monaco :
• Tarif unique : 100 euros (placement libre).
Tarif groupe : – 10 % à partir de 10 places pour une même représentation, dans la même catégorie.
Tarif moins de 26 ans : – 50 % sur tous les spectacles sur présentation d’une pièce d’identité (sur place), ou avec l’envoi d’une photocopie par courrier ou par e-mail.
À noter : les prix varient en fonction du placement (voir les « catégories » ci-dessus), de la date et du spectacle (voir les « tarifs » ci-dessus). Par exemple, L’Or du Rhin est en « tarif 3 » le 19 février 2025, puis en « tarif 2 » les autres soirs.
Pratique : comment réserver ?
Pour la saison 2024-2025, comme pour les saisons précédentes, l’opéra de Monte-Carlo a mis en place un système de réservation par étapes.
• Depuis le mercredi 29 mai 2024 : ouverture de la souscription des abonnements et de la pré-réservation des places à l’unité, sur Internet et par courrier — les anciens abonnés ont bénéficié d’une priorité jusqu’au 15 juin 2024.
• À partir du mercredi 7 août 2024 : ouverture des réservations sur montecarloticket.com. Le nombre de places mises en vente fait l’objet d’un quota qui peut être renouvelé en fonction des disponibilités journalières.
• Attention : le service billetterie sera fermé, comme tous les ans, du 9 août au 2 septembre 2024 inclus. Réouverture le 3 septembre 2024.
• Mardi 10 septembre 2024 : ouverture des réservations par téléphone et au guichet.
• Trois canaux coexistent pour assister à l’un des spectacles de la prochaine saison de l’opéra de Monte-Carlo : Internet, sur opera.mc (souscription en ligne des abonnements et pré-réservation des places à l’unité) et sur montecarloticket.com (vente des places à l’unité) ; sur place à partir de septembre 2024 (du mardi au samedi, de 10 heures à 17 h 30, au service billetterie, situé dans l’atrium du casino de Monte-Carlo). Et par courrier, en utilisant le formulaire téléchargeable sur le site Internet de l’opéra. Il doit ensuite être envoyé à l’adresse suivante :
Service billetterie
Opéra de Monte-Carlo, place du Casino – B.P. 44
MC 98001 Monaco cedex.
